"Se isso continuar, todos estarão condenados." O "Sunday News" da Coreia do Sul informou em 1º de fevereiro que, embora tenha emergido da névoa da nova epidemia da coroa, o ambiente da indústria cultural cinematográfica e televisiva da Coreia do Sul ainda não escapou da "Idade do Gelo". Não só os filmes coreanos estão lutando para equilibrar as contas devido à diminuição do número de espectadores, mas em termos de séries dramáticas, à medida que plataformas internacionais como a Netflix aumentaram os salários dos principais atores coreanos, as principais estações de TV coreanas começaram a "apertar os cintos" no contexto do aumento dos custos e da queda das receitas publicitárias.
A agência de notícias Yonhap afirmou que, de acordo com a Associação de Empresas de Produção de Drama de TV Coreana em 28 de janeiro, o número de dramas em estações de TV coreanas e plataformas de vídeo locais diminuiu de 135 em 2022 para 125 em 2023, uma diminuição de cerca de 7,4% em um ano. As preocupações com o encolhimento da indústria dramática coreana começaram a surgir. Segundo relatos, a estação de TV SBS da Coreia do Sul atualmente não transmite novos dramas de segunda a sexta-feira à noite, e os novos dramas da estação de TV MBC nas noites de semana também começaram a ficar fora de programação. Além disso, a tvN, que lançou muitos trabalhos populares como a série "Reply", não lançou novos dramas depois que o drama "Thieves: Seven Joseon Treasures" terminou em maio do ano passado, e o drama também recebeu críticas negativas; outra estação de TV a cabo, OCN, parou de transmitir dramas de TV durante a semana e fins de semana em 2019 e 2022, respectivamente. Em relação a outras plataformas de vídeo, a TVING lançou 13 dramas originais em 2022, em comparação com apenas 6 no ano passado; Wavve só teve dois dramas no ano passado. Em nítido contraste, o número de dramas coreanos originais lançados pela Netflix e Disney+, as plataformas globais de streaming de mídia com enorme capital, aumentou no ano passado em comparação com 2022. A Netflix também lançou as últimas fotos e vídeos de trailer de "Squid Game 2" este mês, tornando o drama um dos dramas de grande sucesso da Netflix em 2024.
Bae Dae-sik, secretário-geral da Associação Coreana de Empresas de Produção de Drama de TV, está preocupado com o fato de que haverá menos dramas produzidos internamente na Coreia do Sul este ano do que no ano passado. Atualmente, existem até 20 dramas que foram produzidos, mas não foram transmitidos por vários motivos. O custo total de produção dessas obras é de cerca de 300 bilhões de won (1.000 won equivalem a cerca de 5,4 yuans). A razão para esse fenômeno é o custo exorbitante da produção de dramas coreanos. Na verdade, o declínio das receitas publicitárias não é novidade, e acredita-se que o “culpado” pelo aumento dos custos de produção seja o pagamento excessivo dos actores de topo. Um responsável por uma emissora de TV disse que o salário do ator principal por episódio entrou na era de um bilhão de won. Um funcionário de outra produtora admitiu que a maior parte do investimento na produção de dramas coreanos foi feita por um pequeno número de atores. Depois que "grandes investidores" como Netflix e Disney + entraram no mercado de drama coreano, o valor dos atores coreanos populares aumentou significativamente, o que tornou difícil para as pequenas e médias produtoras de cinema e televisão coreanas e estações de TV comprá-los. Uma fonte de uma produtora coreana disse que atores que anteriormente ganhavam 4 milhões de won por episódio em emissoras de TV podem receber 15 milhões de won ao aparecer em dramas de plataformas de streaming. Será difícil para os atores regressarem ao passado após um aumento significativo nos salários. A este respeito, muitas pessoas na indústria cinematográfica e televisiva coreana apelaram às estações de televisão, às plataformas de vídeo, ao governo e às agências de actores para discutirem abertamente esta questão e encontrarem soluções.
Tomando o filme vencedor do Oscar "Parasita" (lançado em 2019) e a série Netflix "Lula Molusco" (lançada em 2021) como pontos de partida, enquanto a indústria cinematográfica e televisiva coreana atraiu a atenção no exterior, mais e mais pessoas na indústria cinematográfica e televisiva local estão preocupadas que, se os vários problemas que atualmente restringem o desenvolvimento do cinema e da televisão coreanos não forem reformados, a competitividade internacional da indústria cultural cinematográfica e televisiva coreana será atingida. Alguns especialistas salientaram que a estrutura atual da indústria cultural cinematográfica e televisiva é “centrada no ator”, o que é um problema em si. “Especialmente para temas de romance”, disse uma pessoa de uma produtora de dramas de TV. Atores populares na Coreia também são populares no exterior. Do ponto de vista do produtor, ele deve utilizar este ator. "Mas as plataformas estrangeiras têm recursos financeiros, por isso é mais fácil atrair atores coreanos populares."
A remuneração das principais estrelas da Coreia do Sul sempre foi controversa. No final da década de 1990, os salários dos principais atores permaneciam no nível de 2 milhões a 3 milhões de won por episódio. Porém, desde então, alguns atores populares começaram a assinar contratos de 10 milhões de won por episódio. Isto levou a um aumento de quase cinco vezes no salário dos atores coreanos em apenas um ou dois anos. Nos últimos anos, o salário de plataformas internacionais como a Netflix tem sido considerado o "padrão básico" para os principais atores coreanos, de modo que o valor real pago pelos produtores locais de cinema e televisão coreanos pode ser muito superior a esse padrão.
Há também vozes na indústria coreana que acreditam que os actores deveriam ser boicotados porque os seus salários são demasiado elevados, e podem referir-se à experiência da indústria chinesa. Alguns meios de comunicação coreanos concluíram que o ambiente de produção cinematográfica e televisiva da China era anteriormente "centrado no ator", e alguns atores recebiam até mais de 100 milhões de yuans por episódio, com a remuneração total superior a 50% do custo de produção. Em resposta a este problema, a Administração Estatal de Rádio, Cinema e Televisão da China irá padronizar a ordem de distribuição de rendimentos, incluindo a remuneração dos actores a partir de 2022, e implementar rigorosamente o rácio de "a remuneração total de todos os actores em cada drama não deve exceder 40% do custo total de produção, e a remuneração dos actores principais não deve exceder 70% da remuneração total dos actores". Os membros da indústria acreditam que o redireccionamento de uma parte considerável dos fundos anteriormente ocupados pela remuneração dos actores para melhorar o ambiente global de produção não só melhorará a qualidade do trabalho, mas também garantirá uma rentabilidade razoável para os investidores e produtores de cinema e televisão.
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